La ‘Sociedad de la Nieve’ revisita una historia de supervivencia horrible y a menudo repetida

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Si uno quisiera, podría pasar unas cuatro horas y media experimentando indirectamente las asombrosas penurias sufridas por los pasajeros de un avión que se estrelló en los Andes en 1972. Esa famosa historia real (de 16 hombres, muchos de ellos miembros de una organización uruguaya) El equipo de rugby, que de alguna manera sobrevivió durante 72 días antes de ser rescatado, recurriendo al canibalismo para alimentarse, está documentado en dos películas de ficción disponibles para transmisión: 1993. Vivo y 2024 Sociedad de la Nieve, que acaba de llegar a Netflix el jueves. Ambos adoptan enfoques diferentes ante estos acontecimientos desgarradores y horripilantes, y ambos triunfan y fracasan a su manera.

vi por primera vez Vivo cuando estaba en los cines. Tenía 10 años y estaba mayormente obsesionado con el horror de la secuencia del accidente aéreo y, más adelante en la película, la escena espantosa en la que alguien corta por primera vez carne humana y se la come. Lo que recuerdo como duro y valiente es, al verlo nuevamente, muy hollywoodizado y sentimental. Dirigido por francisco marshall y escrito por John Patrick Shanley (de todas las personas), Vivo está impregnado de un intenso diálogo, muchos de ellos de temática religiosa. Ninguno de los artistas principales…Ethan Hawke, josh hamilton, bruce ramsay, y Illeana Douglas entre ellos—son uruguayos, y por supuesto todos hablan inglés. Esta fue, supongo, una forma más comercial y estadounidense de presentar la historia, aunque es innegable que algo se pierde en la traducción.

Tal vez J.A. Bayona‘s Sociedad de la nieve está destinado a corregir algo de eso. Los actores son todos uruguayos o argentinos y toda la película es en español. Bayona, cuyo currículum ecléctico (aunque breve) incluye una mundo Jurasico película y la película de supervivencia del tsunami Lo imposible, También busca más autenticidad en la puesta en escena de las diversas pesadillas que estos jóvenes enfrentaron durante su odisea. El frío se siente verdaderamente; la avalancha de avalanchas es tonificante y terrible. La escena del accidente, aunque un poco menos operística que la de Marshall, describe de manera más desgarradora lo que podría sucederle al cuerpo humano durante tal trauma.

La película es agotadora y envolvente, sumergiéndonos en un infierno gélido del que no parece posible escapar. La película de Marshall es recatada y casual en comparación. Vivo está más preocupado por el espíritu humano que por el sufrimiento humano; está iluminado y calentado por el resplandor de Tinseltown. Sociedad de la nieve tiene su propio poeticismo, principalmente en forma de voz en off entregada eficazmente por Enzo Vogrincic Roldán—Pero es en gran medida un asunto brutal. Se podría leer eso como un poco de fetichismo, aunque Bayona, afortunadamente, no se pone escabroso con el canibalismo. (Ni tampoco Vivo, aunque curiosamente es un poco más directo sobre ese tema de lo que es Sociedad de la Nieve.)

Quizás ayude que la película de Bayona sea una adaptación de un libro del mismo título publicado más recientemente por Pablo Vierci, que conoció a muchas de las víctimas del accidente en la infancia. Vivo se basa en un Muelles Paul Read libro que se publicó apenas dos años después del accidente. Quizás el lapso de 50 años le haya dado al relato de Vierci una perspectiva crucial que Vivo muchas veces falta. La adaptación de Shanley intercambia grandes tópicos sobre Dios donde las dimensiones humanas específicas se adaptan mejor.

Todavía Vivo También nos permite conocer personajes particulares (o, debería decir, versiones de personas reales) mejor que Sociedad de la nieve hace. Bayona mantiene a su gente en cierto modo anónimo, hasta el punto de que es difícil saber exactamente quién ha sobrevivido y quién no en un momento dado. Vivo centra a los dos hombres, Nando Parrado y Roberto Canessa, quien eventualmente caminaría 38 millas a través de duras condiciones montañosas en busca de rescate. Son héroes claramente definidos desde el comienzo de la película. Bayona, sin embargo, sólo los pone en primer plano más tarde. Son jugados bien por Agustín Pardella y Matías Recalt, pero ansiaba más personalidad.

En total, sin embargo, Sociedad de la nieve es una película más fascinante, en sintonía con las sensibilidades modernas y endurecidas y que termina con una nota bien merecida de algo así como una esperanza irregular. La película de Bayona es lúgubre y respetuosa con los muertos (un nombre y una edad aparecen en pantalla cada vez que muere un personaje (la mayoría de ellos eran desgarradoramente jóvenes), pero también sabe brindarnos la alegría y la catarsis de una secuencia de rescate prolongada. El efecto final no es diferente al de una película de guerra épica: una tristeza por lo que se ha perdido, junto con un alivio y una euforia casi vertiginosos por aquellos que han sobrevivido.

Ninguna película podría capturar completamente lo terrible de esta experiencia. Pero a pesar del irritante estilo de Bayona, Sociedad de la nieve hace un trabajo lo suficientemente sólido para transmitir el mensaje. Fue un horror de principio a fin, al que de alguna manera se le arrebató un final feliz, al menos para 16 personas. Estaré pensando en ellos la próxima vez que esté en un avión volando sobre las montañas, lo cual, ahora que lo pienso, sucederá muy pronto.



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